Quel est le plus gros défaut de la vie? Ce qui se termine par la mort et la dissolution du corps. Et si le génie de la lampe existait vraiment, que pourrions-nous lui demander, vraiment décisif, non sujet aux malentendus et aux conséquences négatives?

La salle commence comme de nombreux films d’horreur à prix réduit: Kate et Matt, un jeune couple, beau et amoureux, déplacent armes et bagages dans un élégant bâtiment d’époque, à l’orée des bois au nord de New York. C’est un designer à la recherche d’affirmation (mais aura-t-il assez de talent?), Elle le soutient et l’encourage et quelque chose gagne en faisant des traductions. La maison est étrangement partie avec peu (et le spectateur grogne, conscient de nombreux autres acheteurs imprudents dans le secteur de l’horreur). Ils sont sur deux étages, en brique et en pierre, même trop grands pour seulement deux habitants. Sans même faire de la poussière ou du blanchiment, les deux commencent joyeusement à remplir la maison de leurs quelques affaires, à accrocher des photos, à lui préparer la planche à dessin, un matelas obligatoire au sol, pour des relations sexuelles ludiques.

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Mais derrière un rabat de papier peint déchiré, il voit quelque chose. Et déchire plus. Ainsi émerge une porte, aux dessins étranges et à une serrure bizarre, qu’il ouvre évidemment. Les lumières commencent à clignoter (mais pensez combien surpris, le spectateur continue de penser), alors qu’il explore la pièce, sombre et vide, sans que rien ne se passe. Le couple appelle un électricien pour remédier à ce balancement électrique et, en explorant le sous-sol, ils trouvent un scénario de type Lovecraft, comme si la maison était enveloppée de faisceaux et de faisceaux de câbles qui entourent tout le bâtiment. Et Matt apprend le sort tragique qui a affecté les habitants précédents, de nombreuses années auparavant (le spectateur continue de se demander comment un film basé sur de telles hypothèses obsolètes ne deviendra jamais intéressant).

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Mais, chose surprenante, cela se produit, car dans les jours qui suivent, il découvre accidentellement que toute demande faite dans la salle, qui concerne un bien concret, sera accordée. Que ce soit un (vrai) tableau de Van Gogh ou Leonardo, une bouteille de champagne, une robe, une cuisine délicieuse. Et l’argent bien sûr, ceux qui le demandent, apparaîtront, toujours dans un scintillement de lumières. Après quelques semaines à jouer comme des enfants avec cette incroyable découverte, qui ne semble pas nécessiter de représailles, elle se trompe: elle demande ce qu’elle a le plus manqué, ce qu’elle veut le plus. Mais les choses que la maison produit continuellement, de quelle substance sont-elles fabriquées, quelle est la réalité de ce qui est généré et de quelles lois physiques est-elle soumise aux nôtres? La pièce n’est pas mauvaise, il n’y a pas de mauvaise entité, c’est juste un monde différent. Nous ne pouvons pas en dire plus pour ne pas gâcher la vision d’une histoire originale, qui se termine par une fin prévisible mais tout aussi valable.

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Pour écrire l’histoire intrigante, il a fallu beaucoup, aucune connue, à une idée du réalisateur, qui est le français Christian Volckman, dans son premier long métrage, et nous le marquons. Les deux protagonistes sont Olga Kurylenko, une actrice ukrainienne qui passe de rôles plus stéréotypés, où elle ne peut utiliser que sa beauté, à d’autres qui sont moins triviales. Il s’agit du Belge Kevin Janssens, remarqué dans les Ardennes puis révisé dans Revenge et dans la série Undercover.

Donc parfois un synopsis ou les premières minutes d’un film ne devraient pas faire a priori un juge de film, car de temps en temps une agréable surprise est possible, comme ce fut le cas avec l’horreur Babadook, certes d’une épaisseur différente, mais qui présentait aussi lui-même comme le film effrayant habituel sur le monstre dans le placard. La Chambre est un conte de fées sombre, jamais «d’horreur» au sens conventionnel du terme, fondamentalement mélancolique, triste, car aucun pouvoir surnaturel (tout dépend de la façon dont vous l’utilisez) ne peut vaincre la mort, capitalisée, la définitive. Nous sommes poussière et poussière nous reviendrons, nous devons nous résigner. La différence est comment, quand. Le film est disponible sur demande à partir du 11 juin.

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La source : Reddit