Ponad „złożony”, „wyrafinowany”, „poważny” czy którykolwiek z przymiotników często używanych w filmach Nolana, być może tym razem pierwszy, który przychodzi do głowy widzowi, jest „nieprzyjazny”. Czasami wydaje się, że Nolan, reżyser niezbyt zadowolony z mody lub życzeń publiczności, chciał udaremnić oczekiwania i nakręć najmniej atrakcyjny film w swojej karierze. I owszem, jest skomplikowany, wyrafinowany i uroczysty, czasem wręcz przesadnie hamujący (jak zawsze), ale przede wszystkim lot nad głowami publiczności jest dużo, dużo wyższy niż zwykle.

„Tenet” ma przed sobą nadmierną presję: „ratowania kina” w czasie, gdy kina otrzymują jeden cios za drugim, a platformy streamingowe i kino domowe, ze względu na okoliczności, zarabiają na twarzach publiczności. Odnoszę wrażenie, że „Tenet” nie będzie tym filmowym mesjaszem, bo w przeciwieństwie do innych poprzednich filmów reżysera, do których równie łatwo jest znaleźć ale i rozpoznać niepodważalne zalety, musisz wejść w bardzo skomplikowaną narrację i zwroty akcji, aby dać się pokochać.

I może to jest jego główna zaleta: Z kolosalnym budżetem przekraczającym 200 milionów dolarów Nolan podpisał film, który nie idzie na żadne kompromisy do swojej publiczności i że chociaż ma wiele punktów powiązania z „Pochodzeniem” (być może film Nolana najwyraźniej łączy się z nim fabułą, a nawet strukturą), idzie znacznie dalej w poziomie wymagań ze strony widza. I to nie dlatego, że fabuła filmu jest skomplikowana (a tak jest), ale dlatego, że Nolan dokłada wszelkich starań, aby to doświadczenie było nie lada wyzwaniem dla mózgu widza.

W tym przypadku mamy do czynienia z historią szpiegowską, w której, aby nie ujawniać więcej niż to konieczne, powiemy, że w grę wchodzą sekrety broni związane z manipulacją czasem. Nasz bohater (John David Washington, wielka litera nie jest błędem drukarskim) jest agent CIA, który bierze udział w labiryntowej misji, w której będzie miał pomoc innego agenta który zdaje się wiedzieć więcej niż relacja (Robert Pattinson) i w której spróbują zakończyć niefortunne plany rosyjskiego handlarza bronią (Kenneth Brannagh).

Zimno jak góra lodowa

Ale jest więcej powodów, dla których oceniamy „Tenet” jako nieprzyjazną i znowu porównanie z „Pochodzenie” jest trafne: tam mieliśmy klasyczną historię perfekcyjnych rabunków, ze wszystkimi typowymi zasobami gatunku (bardzo złożone plany, które wydają się nieudane, bardzo sprytni złodzieje, którzy są cztery kroki przed widzem), historia, która wzbudziła emocjonalną empatię widza (i która miała sens w wątku fabularnym filmu) oraz szereg przystępnych interpretatorów i w pobliżu (DiCaprio, Gordon-Levitt, Page, Hardy).

Mamy tu jednak historię ocierającą się o abstrakcję, której generyczne podstawy (filmy szpiegowskie) nie są przyjmowane z sympatią, z jaką „Orygenes” podchodził do filmów kaparowych lub, nie wdając się dalej, „Interstellar” składał hołd planetologii. fikcji czy „Dunkierki” do kina wojennego. Tutaj aktorzy, poczynając od Waszyngtona, czasami zachowują się jak roboty bez uczuć, a emocjonalna kotwica filmu, postać Elżbiety Dębickiej, opowiada także o swoim synu, wspólnie z czarnym charakterem, gdy wspomina, jakby były elementami człowieczeństwa, które Nolan umieścił a posteriori w scenariuszu, który był zbyt zimny.

Nie ma tu również agresywnego, ale niepodważalnego piękna planetarnych krajobrazów „Interstellar”, sztucznych scenerii „The Prestige” czy wystawnych pałaców marzeń „Origin”. Znowu wydaje się, że Nolan świadomie starał się umieścić swój film w hangarach, piwnicach, magazynach i na nieużytkach.Tylko tym razem nie ma na to argumentacyjnego uzasadnienia. Wrażenie dla widza nie jest do końca szokiem, ale raczej oszołomieniem.

Czy „Tenetowi” będzie trudniej znaleźć odbiorców niż pozostałym filmom Nolana? Niewątpliwie.

Czy „Tenet” to folia jednorazowa, projekt i tak rozwiązany? Absolutnie. Pierwszy, należy podjąć bardzo świadomy wysiłek, aby uniknąć jakiegokolwiek wygodnego zakątka dla widza ze scenariuszai nakazać wszystkim aktorom odczytywanie swoich wierszy pod kodami, które sprawiają, że wyglądają jak androidy. Tutaj nie ma wypadków. Czy zdobycie publiczności będzie kosztować „Tenet” znacznie więcej niż w przypadku pozostałych filmów reżysera? Niewątpliwie.

Jeśli widz lubi twardą science fiction, bez wątpienia znajdzie w „Tenecie” wiele bodźców, wszystkie teoretyczne. Idea działania, of podróże w czasie w dwóch kierunkach (do przyszłości i przeszłości, tu nic nowego, ale jak to ujmuje Nolan) ma niezaprzeczalnie genialne momenty: pościg samochodowy, wszystko, co otacza maszyny umożliwiające podróżowanie, przytłaczający punkt kulminacyjny… Nolan kilkakrotnie robi coś bardzo typowego dla filmów o podróżach w czasie, czyli opowiedzieć tę samą scenę z różnych punktów widzenia, ale tutaj z bardzo oryginalnym i stymulującym zwrotem akcji, który wznosi film ku ciągłemu zaskoczeniu.

Nolan wciąż czasami myli głośność z hałasem, a wielbiciele jego, jak mi się podobają, przerażających sekwencji strzeleckich i zmotoryzowanych pościgów w „Origin” lub trylogii Batmana będą mieli tutaj dobrą dawkę orkiestrowych fanfar i sprzeczną z intuicją edycję. Jest niezaprzeczalny jak zawsze, tak, jego dobre oko na widowiskowość i kolosalizm, które rozwijają się w bardzo rzadkiej – i nieco komicznej – scenie z katamaranami i imponującym finałem fajerwerków. Nie ma tu nic nowego: Nolan nadal ma wygląd Nolana, który olśniewa fanów i narzekających na gwoździe, ale po drodze może upuścić fana.

Nie zaprzeczam: fantazjowałam podczas projekcji filmu z twarz, którą jakiś dyrektor Warnera powinien był zostawić z filmem tak otwarcie antykomercyjnym jak ten. Wciąż istotne jest, jak rzadki w 2020 r. jest fakt, że to nie Marvel, DC czy Disney są odpowiedzialni za katapultowanie kasy, by uratować meble przed niefortunnym rokiem, ale to, że najbardziej radykalny i niemożliwy do zaklasyfikowania przebój, jaki został widziany od wielu lat. Jeśli jest coś do świętowania w „Tenecie”, to bezsprzecznie to.